Design Art Papers 2025 | No. 13

Bianca TULEA Biografia unui ghimpe din coasta tiparului: Květa Pacovská și cartea pentru copii conceptuală. / Biography of a Thorn in the Printer’s Side: Květa Pacovská and the Conceptual Children’s Book Cuvinte cheie / Květa Pacovská; carte ilustrată pentru copii; artă conceptuală; nonconformism vizual; experiment tipografic; Rezumat / Acest scurt studiu explorează intersectarea neașteptată dintre arta conceptuală și cartea ilustrată pentru copii, prin prisma operei remarcabile a artistei cehe Květa Pacovská. Deși literatura ilustrată pentru cei mici este adesea asociată cu imagini clare, narative și accesibile, genul se dovedește a fi, de fapt, unul dintre cele mai flexibile și deschise experimentului. Tocmai această permeabilitate a permis apariția unor abordări nonconformiste, în care artistul își poate depăși limitele tehnice și conceptuale. În acest context, Pacovská reprezintă o figură esențială, transformând cartea pentru copii într-un spațiu al inovației vizuale și al gândirii artistice libere. Primul gând atunci când ne imaginăm o carte ilustrată pentru copii, se îndreaptă cel mai adesea către uni- versuri vizuale fermecătoare, asemenea celor locuite de Winnie-the-Pooh, Peter Rabbit sau Babar. Chipuri gingașe, culori strălucitoare și forme jucăușe se întrec în a construi o simfonie vizuală, suprasaturată de magie și lecții importante. Totuși, adevăratul farmec al cărților ilustrate pentru copii nu constă doar în aceste ele- mente încântătoare, ci în flexibilitatea și deschiderea genului față de nonconformism. Nu de puține ori se întâmplă ca un artist să testeze limitele a ceea ce poate fi considerat a fi o carte ilustrată pentru copii, diversi- tatea și adaptabilitatea acestui gen permițând infinite experimentări vizuale, cu greu regăsite în alte domenii artistice și comerciale. Această deschidere către inedit, ciudat sau surprinzător a creat cadrul propice pentru a facilita întrepătrunderea acestei ramuri a ilustrației cu ceva neașteptat: arta conceptuală. Asocierea dintre arta conceptuală și cărțile pentru copii poate părea, la prima vedere, o idee contraproductivă. Unul dintre scopurile principale ale cărților ilustrate este până la urmă acela de a-l ajuta pe cel mic să desci- freze lumea din jurul lui prin imagini clare și ușor de înțeles. De aici apare întrebarea firească: Ce legătură ar putea avea conceptualismul cu ilustrația de carte pentru copii? Uităm însă că cei dintâi maeștri ai con- The first thought that comes to mind when imagining a children’s picturebook most often turns toward enchanting visual worlds like those inhabited by Winnie-the-Pooh, Peter Rabbit, or Babar. Gentle faces, bright colors, and playful shapes compete to construct a visual symphony oversaturated with magic and important lessons. Yet the true charm of picturebooks does not lie solely in these delightful elements but in the flexibility and openness of the genre to nonconformism. It is not uncommon for an artist to test the limits of what can be considered a children’s picturebook, as the diversity and adaptability of the genre allow for infinite visual experimentations, rarely found in other artistic and commercial fields. This openness to the novel, the strange, or the surprising, has created the proper framework for facilitating the interweaving of this branch of illustration with something unexpected: conceptual art. At first glance, the association between conceptual art and children’s books may seem counterproductive. After all, one of the main purposes of picturebooks is to help the child decipher the world around them through clear and easily understood images. Hence the natural question arises: What could conceptualism possibly have to do with children’s book illustration? We forget, however, that the very first masters of Keywords / Květa Pacovská; children’s picturebook; conceptual art; visual nonconformism; typographic experimentation; Summary / This brief study explores the unexpected intersection between conceptual art and the children’s picturebook, through the lens of the remarkable work of Czech artist Květa Pacovská. Although illustrated literature for young readers is often associated with clear, narrative, and accessible images, the genre proves to be, in fact, one of the most flexible and open to experimentation. It is precisely this permeability that has allowed the emergence of nonconformist approaches in which the artist can transcend both technical and conceptual boundaries. In this context, Pacovská stands out as an essential figure, transforming the children’s book into a space of visual innovation and unrestricted artistic thought. 9