Design Art Papers 2025 | No. 13

în inventarul colecției intocmit la 13 februarie 1923 [41] . Presupusa dispariție a Sărutului din colecția lui Bogdan- Pitești a generat numeroase speculații și controverse, unele dintre acestea fiind asociate cu o sesizare oficială formulată de moștenitoarele legale ale colecționarului, reprezentate de mama și soția acestuia. Ele au reclamat sustragerea unor obiecte de artă și au notificat Minis- terul Artelor și Cultelor, solicitând implicarea instanței. Prin intervenția sa pe lângă Cabinetul de instrucție și Prefectura Poliției Capitalei, Ministerul a acționat direct în soluționarea cazului dispariției, reușind să recupereze bunurile sustrase și să dispună sigilarea colecției, insti- tuind totodată o protecție oficială până la organizarea licitației publice din 1924. Cu toate că apare consemnată în inventarul colecției la poziția 299, soarta sculpturii Sărutul rămâne neclară, neexistând documente oficia- le din cadrul licitației care să-i confirme destinația. O sculptură mulaj a acestei versiuni, intitulată Sărutarea, a constituit cea de-a cincea lucrare care a făcut parte din colecție, împărtășind un destin similar cu cel al Sărutului , existența sa rămânând până astăzi neelucidată [42] . Prezența operelor brâncușiene în patrimoniul colecției de artă constituite de Alexandru Bogdan-Pitești atestă, o dată în plus, rafinamentul estetic și capacitatea intuitivă remarcabilă a colecționarului în identificarea și pro- movarea expresiilor artistice autentice. Contribuția sa substanțială și influența profundă exercitate asupra dezvoltării culturii și artei moderne românești au gene- rat ecouri ample și îndelungate. of The Kiss from Bogdan-Pitești's collection has generated numerous speculations and controversies, some of which are associated with an official complaint filed by the collector's legal heirs, represented by his mother and wife. They reported the theft of several art objects and notified the Ministry of Arts and Culture, requesting the involvement of the court. Through its intervention with the Investigation Cabinet and the Capital Police Prefecture, the Ministry acted directly in resolving the case of the disappearance, managing to recover the stolen goods and order the sealing of the collection, while also establishing official protection until the public auction was organized in 1924. Although it appears in the collection inventory at position 299, the fate of the sculpture The Kiss remains unclear, as there are no official auction documents confirming its destination. A cast sculpture of this version, entitled The Kiss, was the fifth work to be included in the collection, sharing a similar fate to The Kiss , its existence remaining unclear to this day [42] . The presence of Brâncuși's works in the art collection assembled by Alexandru Bogdan-Pitești attests, once again, to the collector's aesthetic refinement and remarkable intuitive ability to identify and promote authentic artistic expressions. His substantial contribution and profound influence on the development of Romanian culture and modern art have had a significant and lasting impact. NOTE / END NOTES [1] Florea P. Mitran, Viața și opera lui Alecsandru C. Bogdan-Pitești , Muzeul Oltului, t.3, 2013, p.278 [2] Theodor Enescu, Scrieri despre artă , ed. Meridiane, București, 2003, vol. II, p. 111 [3] Barbu Brezianu, Brâncuși în România , Editura Alfa, București, 2005, p. 220 [4] Al. C. Bogdan-Pitești, Note de artă. Expoziția Societății „Tinerimea Artistică”, mai 1909 – Expoziția oficială iunie 1909 , în „Anuarul presei române și al vieții politice”, 1910, pp. 310-311 apud Teodor Enescu, Op. cit., p.109 [5] Ibidem , p. 109 [6] https://fr.wikipedia.org/wiki/Ren%C3%A9e_Frachon/accesat04.09.2025 [7] Tudor Arghezi, Pensula și dalta , Editura Meridiane, 1973, pp. 119-120 [8] Ibidem , pp. 119-120 [9] Ibidem , p. 120 [10] Theodor Enescu, Op. cit. , pp. 111-112 [11] Ibidem , p. 110 [12] Lucia Demetriade Bălăcescu, Cronica plastică. Colecția Al. Bogdan-Pitești , în „Universul literar”, 18 iulie 1942, p. 3 [13] Ibidem , p. 3 [14] Ibidem , p. 3 [15] Ibidem , p. 3 [16] Barbu Brezianu, Op. cit ., p. 224 [17] Ibidem , p. 224 [18] Ibidem , p. 224 [19] Ibidem , p. 224 [20] Barbu Brezianu, Op. cit. , p. 146 [21] Ibidem , p. 146 [22] Tudor Arghezi, Op. cit. , p. 309 [23] Cristian-Robert Velescu, Un portret exotic: Danaidă, Brâncuși surse românești și perspective universale , coord. / ed. Doina Lemny, Editura Art Encounters, Timișoara, 2023, p.130 [24] Krikor Zambaccian, Însemnările unui amator de artă , Editura LiterNet 2004, p.72 [25] Barbu Brezianu, Op. cit , p. 146 [26] Theodor Enescu, Op. cit ., p. 112 [27] B Brănișteanu, Expoziția „Tinerimei Artistice”- salonul de toamnă , în „Adeverul”, 18 noiembrie, 1910, pp.1-2, https://adt.arcanum.com/ro/accesat01.08.2025 [28] Ariane Coulondre, Sărutul. Brâncuși surse românești și perspective universale , coordonator / editor Doina Lemny, Editura Art Encounters, Timișoara, 2023, p.106 [29] Petru Comarnescu, Brâncuși mit și metamorfoză în sculptura contemporană , Editura Meridiane, 1972, ediție îngrijită de Nina Stănculescu-Zamfirescu, p. 225 [30] Ibidem , p. 225 [31] Ibidem , p. 226 [32] Ibidem , pp. 225-226 [33] Ibidem , pp. 222-223 [34] Ibidem , p. 228 [35] Barbu Brezianu, Op. cit , p. 140 [36] Theodor Enescu, Op. cit ., p. 112 [37] Ariane Coulondre, Lucr. cit. , p.106 [38] Barbu Brezianu, Op. cit , p. 140 [39] https://www.observatorul.com/articles_main.asp?action=articleviewdetail&ID=11146, public at28.02.2012, accesat22.11.2025 [40] https://en.wikipedia.org/wiki/John_Quinn_ (collector) accesat22.11.2025accesat22.11.2025 [41] Petru Comarnescu, Op. cit , pp. 224-225 [42] Theodor Enescu, Op. cit. , p. 114 173 172 / / / / Caiete de Arte și Design / nr. 13 / 2025 / / / / Publicație a Centrului de Cercetare și Creație în Artele Decorative și Design / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /