Design Art Papers 2025 | No. 13

feminină, precum formele organice ale capitelului în stil ionic; stilul corintic pe Afrodita, fiind considerat apogeul sitlurilor estetice ale antichității, apogeul frumuseții, prezentând o anumită complexitate a deteliilor de ori- gine organică. Personalitatea obiectelor putând fi ușor interpretată, bazându- ne pe detaliile ce pot părea, la o primă vedere, nesemnificative. Această capacitate fiind totodată și prima pe care o dobândim în relația cu oame- nii, cărora tindem să le atribuim caractere bazându-ne pe cele mai mici detalii ale pielii sau a musculaturii aces- tora. Bogăția de informații pe care suntem obișnuiți să le deducem studiind ființele vii, explică intensitatea sen- timentelor pe care le generează stilurile arhitectonice. Este parte din natura noastră umană să fim discrimi- natorii în procesul de înțelegere a obiectelor ce ne înconjoară, precum, cel mai adesea, suntem și cu fețele oamenilor cu care ne petrecem majoritatea timpului. O clădirea poate părea neatrăgătoare datorită faptului că fațada acesteia ne aduce aminte de temperamen- tul unei persoane, pe care o recunoaștem vag, în de- taliile construcției. În opoziție se poate afla un edificiu pe care îl vom numi frumos, pentru simplul fapt că ne face să resimțim prezența unui personaj, ce ne ar face plăcere să devină o formă vie. Ceea ce căutăm într- o amenajare nu este departe de ceea ce căutăm la un prieten. Cel mai adesea, obiectele pe care tindem să le caracterizăm ca fiind frumoase, sunt de fapt doar versiuni necuvântătoare ale persoanelor pe care le iu- bim. Spre exemplu, o linie dreaptă poate reprezenta o persoană stabilă, însă plictisitoare; o linie ondulată are caractersitici de eleganță și emană o stare generală de calm; iar linile în zig- zag exprimă confuzie și mâhnire. Pentru a accentua importanța acestor detalii în viața de zi cu zi a fost depistat un set de adjective derivate din termeni plastici și arhitecturali, pe care îi folosim pen- tru a descrie persoanele din jurul nostru, sentimente, experiențe și emoții: sucit; tenebros; moale; tare; inimă de oțel; dispoziție albastră. [4] Prezența arcadelor în cadrul unor încăperi sau spații ne vorbesc, la rândul lor, despre caracterul prorietarului: un arc frânt poate transmite ardoare și intensitate a trăirilor, pe când un arc rotunjit poate transmite serenitate și prestanță. Precum arcadele rezistă presiunii, susținând structura, astfel și persoana poate da notă de persistență, ambiție, înfruntând provocările zilnice și evitând cri- zele spirituale și emoționale. Un alt set de metafore vi- zuale, esențiale pentru a reprezenta, în spațiu, puterea și ambiția sunt: înălțimea, volumul și umbra. Orizon- talitatea sugerând o stare de calm; luminozitatea fiind o reprezentantă a blândeții, în timp ce transparența poate evoca democrație. Principiile după care ne ghidăm acțiunile de zi cu zi, ideile politice și etice putând fi expri- mate prin intermediul materialelor: beton, lemn, catifea; a culorilor: roșu, bej, albastru; și prin detalii decorative, precum: tâmplăria ferestrelor și a mobilierului. Procesul sinaptic permite subconștientului să stăpânească informații, cu ajutorul cărora să poată crea conexiuni, pe care, eul nostru conștient este inca- pabil de a le articula. Ca și mărturie a acestui proces, spațiile interioare sau exterioare, pot prezenta referințe ce ne trezesc amintiri ale contextelor în cadrul cărora le am mai întâlnit, producând asocieri, creând legături the organic forms of the Ionic capital; the Corinthian style with Aphrodite, considered the pinnacle of ancient aesthetic styles, the pinnacle of beauty, presenting a certain complexity of organic details. The personality of objects can be easily interpreted based on details that may seem insignificant at first glance. This ability is also the first one we acquire in our relationship with people, to whom we tend to attribute characters based on the smallest details of their skin or musculature. The wealth of information we are accustomed to deducing by studying living beings explains the intensity of the feelings generated by architectural styles. It is part of our human nature to be discriminatory in the process of understanding the objects around us, as we often are with the faces of the people we spend most of our time with. A building may seem unattractive because its façade reminds us of the temperament of a person we vaguely recognize in the details of the construction. In contrast, there may be a building that we would call beautiful, simply because it makes us feel the presence of a character that we would like to see become a living form. What we look for in a design is not far from what we look for in a friend. Most often, the objects we tend to characterize as beautiful are actually just silent versions of the people we love. For example, a straight line can represent a stable but boring person; a wavy line has characteristics of elegance and exudes a general state of calm; and zigzag lines express confusion and sorrow. To emphasize the importance of these details in everyday life, a set of adjectives derived from plastic and architectural terms was identified, which we use to describe the people around us, feelings, experiences, and emotions: twisted; gloomy; soft; hard; heart of steel; blue mood. [4] The presence of arches in rooms or spaces also tells us something about the character of the owner: a broken arch can convey passion and intensity of feeling, while a rounded arch can convey serenity and dignity. Just as arches withstand pressure, supporting the structure, so too can a person show persistence and ambition, facing daily challenges and avoiding spiritual and emotional crises. Another set of visual metaphors, essential for representing power and ambition in space, are height, volume, and shadow. Horizontality suggests a state of calm; brightness represents gentleness, while transparency can evoke democracy. The principles that guide our daily actions, political and ethical ideas can be expressed through materials: concrete, wood, velvet; colors: red, beige, blue; and decorative details such as window frames and furniture. The synaptic process allows the subconscious to master information, with the help of which it can create connections that our conscious self is unable to articulate. As evidence of this process, interior or exterior spaces can present references that awaken memories of the contexts in which we have encountered them before, producing associations and creating links with historical and personal circumstances. Thus, architectural and interior design Fig. 6 / Detalii ale reflecțiilor luminii, generate de către vitralii, pe coloane și pereții laterali, Domul din Milano, Italia 205 204 / / / / Caiete de Arte și Design / nr. 13 / 2025 / / / / Publicație a Centrului de Cercetare și Creație în Artele Decorative și Design / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / / /